Eberts Leitfaden zum praktischen Filmbesuch: Ein Glossar der Begriffe für das Kino der 80er Jahre

Aus einer Fortsetzung von „Freitag der 13.“. Siehe: „Toter Teenager-Film“.

Die grundlegenden Filmnachschlagewerke sind voll mit Definitionen von Begriffen wie Nahansicht und Autor Theorie . Niemand muss diese Wörter kennen. Was Sie brauchen, ist Eberts Begriffsglossar für das Kino der 1980er Jahre. Was folgt, ist ein Versuch, eine solche Liste zusammenzustellen – ein praktischer, alltäglicher Leitfaden, der Ihr Kinovergnügen steigert und Ihnen hilft, das, was Sie auf dem Bildschirm finden, zu kategorisieren.

AKNE: Akronym für Adolescent Character’s Neurotic Envy Syndrome, das normalerweise schrille Teenager-Blondinen in Filmen befällt, in denen es darum geht, wie das brave Mädchen den Helden von dem Syndrom-Kranken gewinnt. (Siehe „Heimlicher Verehrer“)

Anfang, Der: Wort, das in den Titeln von Fortsetzungen von Filmen verwendet wird, in denen alle am Ende des Originalfilms getötet wurden, was eine gewöhnliche Fortsetzung unmöglich macht. Erklärt sachkundigen Kinobesuchern, dass der Film zum Beispiel behandeln wird, was im Haus von Amityville passiert ist, bevor die Lutzes eingezogen sind. (Siehe auch: „Das erste Kapitel“, „Die frühen Tage“ usw.)



Box-Regel: Nützliche Faustregel für Filmwerbung mit einer Reihe kleiner Kästchen am unteren Rand, von denen jedes das Gesicht eines anderen internationalen Stars und den Namen einer Figur zeigt (z. B. „ Kurt Jürgens als Kommandant“). Die Regel lautet: Solche Filme automatisch meiden. Beispiel: „The Cassandra Crossing“, „Force 10 from Navarone“ und die meisten Filme nach Romanen von Agatha Christie.

Brotmans Gesetz: „Wenn bis zum Ende der ersten Rolle nichts passiert ist, wird nichts passieren.“ (Benannt nach dem Chicagoer Filmaussteller Oscar Brotman.)

Crash-Szene: Alternative zum Dialog; Ersatz für Burt Reynolds ’ kontinuierliches Wachstum als Schauspieler.

Chop-Socky-Film: Jeder Film, der einen Karatekampf beinhaltet und die Zeile enthält: „Ha! Ha! Jetzt stirbst du!“

Film über einen toten Teenager: Oberbegriff für jeden Film, der sich hauptsächlich mit dem Töten von Teenagern befasst, ohne Rücksicht auf Logik, Handlung, Leistung, Humor usw. Oft nachgeahmt; nie schlimmer als die „ Freitag der 13 “ Fortsetzungen.

Doku-Drama: Fernsehbegriff für ein längeres Programm, in dem eine Krankheit oder ein soziales Problem im Mittelpunkt steht, und Co-Stars, die bereit sind, Interviews darüber zu geben, wie sie durch ihren dramatischen Kontakt mit ihnen persönliches Wachstum erfahren haben.

Erstes Gesetz der lustigen Namen: Keine Namen sind lustig, es sei denn, sie werden von W.C. Fields oder Groucho Marx. Komische Namen sind im Allgemeinen ein Zeichen der Verzweiflung auf Drehbuchebene.

'Essensschlacht!': Dialog, der „Westward ho!“ ersetzte als amerikanische Filme die lange Grenzwanderung beendeten und begannen, nach inneren Quellen der Inspiration zu suchen.

„Obstwagen!“: Ein Kraftausdruck, der von Filmfans während einer Verfolgungsjagd mit einem ausländischen oder ethnischen Schauplatz verwendet wird und ihre Gewissheit widerspiegelt, dass ein Obstkarren während der Verfolgungsjagd umgeworfen wird und ein wütender Hausierer mitten auf die Straße rennt, um das Gesicht zu schütteln Porsche.

Kochgeschirr: Name für eine riesige Platte aus Pappe oder Sperrholz mit Löchern darin, die vor dem Licht hin und her bewegt wird, um das Gesicht einer Figur mit sich bewegenden Lichtmustern zu beleuchten. Beliebt in den 1930er Jahren; zurück in der Art wieder mit den Filmen von Steven Spielberg , der einen Kookalouris mit Unterbeleuchtung verwendet, um Gesichter zu zeigen, die von Reflexionen von Goldtöpfen, Eimern voller Diamanten, Feuerlachen, Piratenkarten und radioaktiven Nieren beleuchtet zu sein scheinen.

Hollywood-Auto: Sieht aus wie ein normales Auto, geht aber nach hinten los, nachdem es von einer Filmheldin, die neu im Leben beginnt und diesmal auf sich allein gestellt ist, auf einem Gebrauchtwagenparkplatz gekauft wurde.

Geiler Teenager-Film: Jeder Film, der sich hauptsächlich mit dem sexuellen Verlangen von Teenagern befasst, normalerweise männlich. Bis zu einem gewissen Grad ersetzt durch Dead Teenager Movies (siehe dort), aber immer beliebt bei Filmmanagern mittleren Alters, die ihren 17-jährigen Stars gerne erklären, warum die Logik der dramatischen Situation und die Lehren von Strasberg und Stanislavsky verlangen, dass sie ihre Büstenhalter entfernen.

Idiot Handlung: Jede Handlung, die Probleme enthält, die sofort gelöst würden, wenn nicht alle Charaktere Idioten wären.

Uneinnehmbare Festung Imprägniert: Unverzichtbarer Schauplatz in allen James-Bond-Filmen und vielen anderen Actionfilmen, insbesondere Kriegsfilmen. Die IPI-Sequenz beginnt früh im Bild, mit langen Einstellungen einer fernen Festung und Wagner-Musik auf der Tonspur. Schließlich erhält der Held Zutritt zur Festung, die zwangsläufig von technologischen Klonen in Designeruniformen bemannt ist. Die Sequenz endet mit der Zerstörung der Festung, während Klone vergeblich versuchen, ihre wunderbaren Maschinen zu retten. (Siehe „Die Kanonen von Navarone“ usw.)

Intelligenz: In den meisten Filmen „alles, was uns von den Affen trennt“. In „Sheena, Königin des Dschungels“, was wir mit ihnen gemeinsam haben.

Verrückte Slasher-Filme: Filme mit einem tollwütigen Mörder, der Amok läuft und alle anderen Charaktere niedermetzelt. Der Mörder ist häufig maskiert (wie in „ Halloween “ und „Freitag der 13.“), nicht weil sich ein ernsthafter Schauspieler schämen würde, in der Rolle gesehen zu werden, sondern weil dann gar kein Schauspieler erforderlich ist; Die einzigen erforderlichen Fähigkeiten sind die Fähigkeit, eine Maske zu tragen und eine Machete zu führen. Weitere Lektüre finden Sie unter Splatter Movies von John („Mutilation is the message“) McCarty.

Machen Sie meinen Tag: Die erste Zeile eines Filmdialogs, der auf einer Pressekonferenz des Präsidenten zitiert wurde, seit Jimmy Carter sagte: „Ich werde dich niemals anlügen.“

Me-Push-Pull-You: Wörtliche Übersetzung oder die Körpersprache in vielen Hollywood-Actionbildern, in denen der Mann auf der Flucht von Held und Heldin die Frau an der Hand nimmt und sie demütig hinter sich herzieht. Diese Konvention ist so stark, dass sie sogar in Filmen zu sehen ist, in denen sie keinen Sinn macht, wie „Sheena“, in dem eine Dschungelfrau, die seit ihrer Kindheit die wilden Bestien beherrscht, von einem Fernsehmoderator mitgerissen wird, der gerade aus dem Flugzeug gestiegen ist.

Sehender Mann: Funktion, die von den meisten Männern in Hollywood-Spielfilmen ausgeführt wird. Beinhaltet eine Reihe von Einstellungen, in denen (1) der Mann etwas sieht, (2) er die Frau darauf hinweist und (3) sie es dann auch sieht und oft zustimmend, dankbar, amüsiert oder erleichtert nickt.

Halbobligatorisches lyrisches Zwischenspiel (Semi-OLI): Szene, in der Weichzeichner und Zeitlupe verwendet werden, während ein Möchtegern-Hit-Song auf der Tonspur aufgeführt wird und die Liebenden durch eine pastorale Umgebung laufen: Üblich von Mitte der 1960er bis Mitte der 1970er Jahre; in den 1980er Jahren durch das halbobligatorische Musikvideo (siehe dort) ersetzt.

Halbobligatorisches Musikvideo: Dreiminütige Sequenz innerhalb einer ansonsten gewöhnlichen Erzählstruktur, in der ein Lied in höchster Lautstärke gespielt wird, während Filmcharaktere Krämpfe hyperkinetischen Verhaltens erleben und ihre Gesichter in die Kameralinse stecken. Wenn eine Band zu sehen ist, zeichnet sich das Semi-OMV unweigerlich durch die Unfähigkeit des Regisseurs aus, einen neuen filmischen Ansatz für die Herausforderung zu finden, einen schlaffen Schlagzeuger zu filmen.

Folge: Ein gefilmter Deal.

Immer noch irgendwo da draußen: Pflichtsatz in Dead Teenager- und Mad Slasher-Filmen, wo er durch die Worte ausgelöst wird: „Die Leiche wurde nie gefunden. Sie sagen, er/sie ist …“

Tijuana: in modernen Horny Teenager Movies die gleiche symbolische Funktion wie Kalifornien für die Beats und Paris für die Lost Generation.

Nass: In Hollywood-Story-Konferenzen wurde eine Alternative zu Nacktheit vorgeschlagen, wie in: „Wenn sie sich nicht auszieht, können wir sie nass machen?“ Angedeutet durch Harry Cohns Bemerkung über Schwimmstar Esther Williams: „Trocken ist sie nicht viel. Nass, sie ist ein Star.“

Das Wir leben! Lass uns küssen! Szene: Unvermeidlicher Abschluss jeder Szene, in der Held und Heldin vor Schüssen Deckung suchen, indem sie Seite an Seite in einen Graben tauchen und sich normalerweise zum ersten Mal in den Armen wiederfinden. (Sehen ' Hohe Straße nach China .“)

Ukulelen-Picks: Was passiert mit dir, wenn du ein schlechter Film bist?